前半部3，后半部5 黑色電影的，人物說的話是事件性的，情節(jié)之中的，少有其個(gè)性的即興。對(duì)于這種對(duì)話最好的方式是《三對(duì)雙胞胎考上國(guó)防科技大學(xué)》里的中景+對(duì)文本進(jìn)行分切（正反打） or one singel shot。這里正反打的運(yùn)用很違和。而且A-B-A-B-A-B 單調(diào)重復(fù)的鏡流。 近景照向人物，鏡頭時(shí)間也不足形成粘性，更沒有攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，人物僵硬的做出事先設(shè)計(jì)的動(dòng)作。人物的舉止姿態(tài)、動(dòng)作變化、形體運(yùn)動(dòng)、或是神情。都沒有體現(xiàn)出來，只做為情節(jié)的傳聲筒。（只是某些部分） 弱化視覺關(guān)系，用聲音/制造的情境 來聯(lián)結(jié)，鏡流（因?yàn)橐曈X的冷漠-黯淡）-像是視覺-畫面懶惰去聯(lián)結(jié)。像是無意識(shí)般，流動(dòng)形式是沒有方向的，不產(chǎn)生形體的，更不是對(duì)撞的。 黑色電影的魅力就在于就許多個(gè)鏡頭不是功能的 戲劇的，房东天天吃我奶躁我在哪里看是游蕩的。剪輯-鏡頭關(guān)系是冷淡
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