因製作災難（機械鯊魚頻頻故障，製作費暴增，工時延誤159天）而被迫採暗示手段（John Williams的音樂、浮桶等），變得更像Hitchcock而非Ray Harryhausen的意外藝術成就。前半緩慢鋪敘威脅（開場走淫亂者死原則），證據(jù)有無，信與不信，以（來自紐約）警長與（當?shù)兀┦虚L的衝突為主，帶有現(xiàn)實批判（力保經(jīng)濟無視威脅，根本2020當下川普），但未太刻?。ㄊ虚L最後說，我孩子也在沙灘上）；後半著重警長、船長、科學家在ORCA船上的衝突：family man／《老人與?！?、《白鯨記》式長者（但更多負面性如歧視語言）暨二戰(zhàn)USS Indianapolis倖存者（毋寧像近於新好萊塢式偏執(zhí)越戰(zhàn)老兵，豬隊友弄壞船，被吃）／有錢大學生技術宅（躲海底竟沒死 = =）。裂焦那段的剪輯經(jīng)典。音樂的暗示性是否太顯著？如小孩裝鯊魚背鰭那場沒音樂。