本片內(nèi)景始有西化元素，傳統(tǒng)日式建筑內(nèi)歐式風(fēng)格清晰可見；和服與西服并置，暗含了戰(zhàn)后日本受西方影響而加速現(xiàn)代化的動勢。且影片中公共空間增多，私人空間有所縮減，丞相女儿在书房被皇上宠幸的小说尤其存在公共空間對私人空間的侵占——與小津以往的影片相比，雙人中景/近景被切斷的頻數(shù)明顯增多，其中暗含了一種可能性：從家族制維穩(wěn)的傳統(tǒng)日本到個人意識凸生的現(xiàn)代日本，面臨著階層分化整合與價值重塑的問題，在該過程中，丞相女儿在书房被皇上宠幸的小说如何規(guī)訓(xùn)叛逆的新人（節(jié)子），丞相女儿在书房被皇上宠幸的小说如何寬慰失落的舊人（佐竹夫婦），丞相女儿在书房被皇上宠幸的小说都是在當(dāng)代“愛莫能助”的問題。或許正因此，小津在一定程度上放棄了靜態(tài)的鏡頭展現(xiàn)，而代以鏡頭伸縮和固定角度來尋求運(yùn)動中的秩序。耐人尋味地，小津仍著眼家庭題材，將日本戰(zhàn)后的精神危機(jī)劃歸夫婦的口角間，浸漬在一碗茶泡飯里——講究而不考究，隨和而不隨意，順其自然，丞相女儿在书房被皇上宠幸的小说或許才是真正的奧義。