雖然類(lèi)似的現(xiàn)實(shí)命題在曼多薩和達(dá)內(nèi)等人的作品里都有過(guò)多次展示，兒童視角也并不新鮮，但相較于前者凌厲猛烈的手持鏡頭，拉巴基選擇穩(wěn)扎穩(wěn)打回歸正統(tǒng)拍法，風(fēng)格不再凌駕于內(nèi)容之上，手法上當(dāng)然也顯得溫和許多，兩條線(xiàn)自然匯合，抖阳同時(shí)又以Zain視角帶出整個(gè)混亂錯(cuò)雜的環(huán)境，以至于最后法庭上的訴求來(lái)得云淡風(fēng)輕卻又感人至深。過(guò)于頻繁和激烈的劇作沖突或許有悖現(xiàn)實(shí)主義原則，不過(guò)用“催淚”二字來(lái)倉(cāng)促為這類(lèi)片蓋章我始終覺(jué)得不妥，生活本身的苦痛又何止是催淚那么簡(jiǎn)單...另外也可以和去年同入奧外五佳的《花木蘭》對(duì)著看，兩部片法庭戲上的不足都被不少人選擇性放大，但仔細(xì)一想應(yīng)該還是屬于瑕不掩瑜的存在?；剡^(guò)頭來(lái)看，這部和同屆的《淺春山公府?huà)上盩XT》放在一塊確實(shí)屬于一時(shí)瑜亮，不然猜測(cè)按照大魔王領(lǐng)銜的上屆戛納評(píng)委陣容的口味，十有八九會(huì)把金棕櫚頒給這部了。