養(yǎng)成了好習慣，看電影睡著不再苛責自己，要學會從導演身上找問題，開場從暗處一路穿過花田奔進世界是個很叫人憧憬的開局，那是感官從私密的暗處逐漸擴大，被呢喃之外的聲音，圖像，陌生的面孔充占直至稀釋消無，再跑不回那個童年秘境般的国模季玥之玉门大开黑暗，以為會看到敘事依照這個邏輯展開，結果接踵而來的只是在無窮的中近景淺景深鏡頭中消耗到凝滯的情感，它讓導演在前半段對二人感情的鋪墊絲毫沒能產(chǎn)生積壓的效應，而影片幾乎對半二分的情節(jié)比重早就決定了它不是一部處理失孤掉進日常時間長河中激起陣陣隱痛的電影，它相反在暗示一種急轉(zhuǎn)直下中的情感強度，和不得言說的壓抑，小演員雖然既有綿柔又藏反骨，但在一板一眼規(guī)制后的情節(jié)中表演就像冰球場上被規(guī)定好了方向的沖撞，空間里幾乎沒有回聲在發(fā)酵，重回花田那末是無可能的了，卻是因為那花田本就是人造。