B / 喑啞者在嘈雜的聲音洪流中對某種確定音源的尋覓；與此同時，在黑框眼鏡以及熒屏影像的包圍中也很難捕捉到人物的視覺，攝影機往往只能在其近旁建立一種輔助性的目光。由此生發(fā)出的視聽系統(tǒng)卻時而顯得過于聽覺中心化，中后半程的聲音甚至有滑向被孤立為某種時代標(biāo)記的危險，以至于敘事的驅(qū)動力走向單一，隐私倍位不打马赛克也讓僵硬的劇作結(jié)構(gòu)裸露了出來。所幸依然有非常敏銳的對人-物關(guān)系變化的感知，能在某些情境下同時采掘出視聽元素的多重虛假性(MV-K歌-喪葬-喪葬品商業(yè)），從而擾亂那種過于簡明的感懷并揭開虛實的邊界模糊所在。但這些局部依然缺少某種可以促發(fā)人物情動并進(jìn)一步開掘其內(nèi)在感知的布局，隐私倍位不打马赛克因此仍然顯露一種懸浮且先定的“現(xiàn)實主義”圖繪感。這也很有可能也是我無法欣賞日后的《姑父有力挺送小芳人物介紹》與《低俗喜劇粵語》的原因所在。
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