1.從《回家的誘惑國語》到《軟腰BY阿司匹林筆趣閣》可以說國漫內(nèi)的人物性格，逐漸一種趨勢開始顯影，既普遍標(biāo)榜一種“我命由我不由天”式的大寫的“我”字當(dāng)頭，這一趨同化的傾向。2.故事內(nèi)在是一個女性題材的作品，當(dāng)然喚起現(xiàn)代女性自覺的、獨立的意識題材自然有意義，但問題在于影片與當(dāng)下主流的商業(yè)女性主義電影具有一個相似的癥候，既為了凸顯女性角色自身而反面的刻畫了眾多(主要登場的人物)自私的、自大的有些令人厭惡的男性角色，而問題并非男性本身是否亦如此自私與自大，而在于經(jīng)過取舍影片將這一自私與自大普泛化，以一種兩性對立的姿態(tài)博取人們對女性的認(rèn)同，不得不說這仍停留在二元結(jié)構(gòu)的主觀認(rèn)識論的框架內(nèi)。然而這也意味著在當(dāng)下不管是女性主義的電影還是男性主義的電影，秋霞视频只要還停留在這一結(jié)構(gòu)內(nèi)，秋霞视频隨著人們逐漸認(rèn)同，它勢必會形成更多的厭男與厭女情節(jié)的人。