感覺(jué)自己已經(jīng)完全過(guò)了這種文青狀態(tài) 回頭看愈發(fā)覺(jué)得愚蠢。有人說(shuō)文青這種自我意識(shí)層面的表演本質(zhì)是空虛的，不如說(shuō)其本質(zhì)更是無(wú)知與自欺的（既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的抽離又是對(duì)自己的背叛）當(dāng)人對(duì)世界進(jìn)行切割繼而產(chǎn)生優(yōu)越于他人之心態(tài)的圈層系統(tǒng) 意識(shí)便會(huì)進(jìn)入無(wú)休止的自我確認(rèn)與復(fù)制的循環(huán)。這種表演最終引發(fā)疲憊是其內(nèi)在機(jī)制決定，把情感的敗壞怪到職場(chǎng)社會(huì)的異化無(wú)非就是自欺欺人——我沒(méi)錯(cuò)是社會(huì)的錯(cuò)！賺錢當(dāng)然是文藝最大的敵人 這是亙古真理 有古今中外無(wú)數(shù)靠金主過(guò)活的文藝創(chuàng)作者為證，但也正如此才揭示出文藝內(nèi)在的空洞與文青文藝內(nèi)在的階級(jí)性（及其匱乏的自我覺(jué)知）試問(wèn)自覺(jué)為生活所迫的文青們，日本巜她在丈面前被耍观看是否嘗試過(guò)拋棄優(yōu)越的圈層及其循環(huán)引述，而去發(fā)現(xiàn)屬于自己的文藝呢？或許愛(ài)情的未來(lái)從不在現(xiàn)成的符號(hào)系統(tǒng) 而是兩個(gè)人一起創(chuàng)造的新的世界=真正的文藝