極妙的是瓦爾達一開始便展示了莫娜的結(jié)局，于是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，于是每一段影像都是一個講述者的心理現(xiàn)實，而非客觀現(xiàn)實。全片的客觀現(xiàn)實，即在最開始揭露的——莫娜的尸體。 在這十二個甚至并不連續(xù)的片段里，瓦爾達得以展示社會不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規(guī)則，小小水蜜桃免费观看电视剧高清动漫正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產(chǎn)生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規(guī)則下的女人。 而作為男性規(guī)則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。