處處呈現(xiàn)出男權(quán)世界的隱喻——海邊洶涌的海浪混合著尿液、斧頭“閹割”的投影及斷指、對衣服破洞（陰道）的撫摸、甚至殖民地的隱線……父女二人先后在縫隙中進(jìn)行窺視，斯巴达克斯:血与沙 2010 连姆·麦肯泰尔同時在兩次窺視下實現(xiàn)女性主體的逆反，即她決定拋棄母親以及妻子的身份；影片中幾次的鏡像設(shè)置也構(gòu)成了主角自我觀照自我省察的過程。這樣一個隱忍、喑啞的女性內(nèi)在地隱喻了一個昂揚(yáng)、高貴、美麗的魂靈。當(dāng)代以發(fā)聲的鋼琴被拋入大海，蓄謀已久的繩索的羈絆與剎那的自我掙脫，如果說前面的不軌情欲是初次的蘇醒，那么掙脫則是一個更深層次的覺醒時刻，她選擇了第二性之外的最高原則：生命本身，這就說明了她的不軌和離開絕非出于情欲或者所謂的愛情，而是一份更深的女性的自我辨認(rèn)、自我建構(gòu)直至自我認(rèn)同。尤其在最后一幕，沉溺的鋼琴和尸體懸浮，斯巴达克斯:血与沙 2010 连姆·麦肯泰尔來自死亡的自由引力，美得令人顫栗。