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6.0 2021  阿拉伯  戰(zhàn)爭劇 

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  • 無終:121.76.252.148
    女性公路片,更確切地說,40岁大叔和20岁丫头的电视剧是一部借旅途遷移,逐漸走近女性體驗(yàn)的電影,阿克曼帶領(lǐng)觀眾遇見一個(gè)個(gè)旅伴,他們是一塊塊完成安娜精神世界的拼圖,從露水情緣的男人到有緣無分的婆婆,從相聚片刻的母親到無法擁抱的情人,安娜的女性身份有一個(gè)明顯的由外向內(nèi)的過程,她從開始以身體、身份確認(rèn)的女性,到關(guān)上燈,回歸為一個(gè)蜷縮在母親懷中的孩子,到最后在愛人面前,40岁大叔和20岁丫头的电视剧完全赤誠相見的二人,卻無法靠近彼此的靈魂,至此終于在安娜的精神荒漠中找到了那個(gè)無論性別,40岁大叔和20岁丫头的电视剧可以共情的部分,那是人的問題,那是“人”的部分。清冷、灰白、僵硬,電影特別之處,40岁大叔和20岁丫头的电视剧還有阿克曼描繪的70年代末歐洲人的精神狀態(tài),經(jīng)歷了70年幾番折騰,無論百廢待興的德國,40岁大叔和20岁丫头的电视剧還是被邊緣化的比利時(shí),都在經(jīng)歷一個(gè)無法自救的沉淪,阿克曼的垂直運(yùn)鏡與直線構(gòu)圖也呼應(yīng)了人們被框死的生活。
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    藉由音樂與Malick《飛向別人的床》的稚氣互通聲氣,當(dāng)然,40岁大叔和20岁丫头的电视剧是以徹底娛樂化的方式,讓幼稚只是幼稚,天真浪漫傻氣的渲染。
  • 神隱喳喳:36.58.36.244
    給庫布里克的電影拍續(xù)集,導(dǎo)演也算是勇氣可嘉了,可片子還是逃不脫狗尾續(xù)貂的命運(yùn)。跟《40岁大叔和20岁丫头的电视剧》一樣,單拎出來還能算是部好片,可跟庫布里克的前作一比,云泥之別。本片劇情上更突出shining的“超能力”,而缺少神秘感和驚悚感,很多時(shí)候感覺都是在看超英片。本片跟《成人視頻網(wǎng)站》嚴(yán)格來講都不算一個(gè)類型了,要不是導(dǎo)演有意去還原閃靈的細(xì)節(jié),還真看不出這是閃靈的續(xù)集……

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