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影片由拍攝過《血肉戰(zhàn)場》的約翰艾爾文執(zhí)導的。阿諾飾演一位前FBI特工，影片中充滿了肌肉和血腥，是典型的阿諾電影。 阿諾州長的動作警匪片，以前全美出過D5，不多見的。 荷里活超級巨星阿諾·施瓦辛
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一個小伙子想辦法幫助一個歐洲小姑娘。小姑娘剛從醫(yī)院診所逃出來，因為她目睹了自己的父母被一個連環(huán)殺手謀殺。于是他們倆要在殺手找到他們之前先下手為強……
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蒲劇是流傳在山西的一門獨特戲種，其中血彩是蒲劇中最令人擊節(jié)贊嘆的絕活。所謂血彩，即是演員表演是在嘴里含一口血漿，然后用氣上頂，令血漿從眼耳鼻口中噴出，造成七竅流血的驚人視覺效果。美麗女孩晗玥（劉庭
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泰國的小鄉(xiāng)村迎來了一批軍人在此駐扎。其中，有一個叫做KENG（班洛浦?羅蒙內(nèi)Banlop Lomnoi 飾）的士兵跟鄉(xiāng)村孩子TONG（薩克達?凱伍布迪 Sakda Kaewbuadee 飾）相識。
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幼時父母神秘失蹤，生活在孤兒院的唐淼，一直憧憬著有一位白馬王子從天而降。 英俊瀟灑，富可敵國的蕭已書無疑就是這個人。在這個男人的幫助下唐淼不僅順利的完成學業(yè)，還收獲了一份永世難忘的愛情。而在一個水
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李智杰（李克勤 飾）將自己的事業(yè)經(jīng)營的風生水起，感情方面亦春風得意，他的女友是溫柔美麗的黃金鳳（胡靜 飾），兩人交往多年，感情一直十分要好。然而，讓李智杰怎么也想不透的是，黃金鳳屢屢拒絕自己的求婚
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對于女孩斯蒂芬妮（凱瑟琳·海格爾 Katherine Heigl 飾）來說，最近的日子可不好過。失業(yè)的生活讓她囊中羞澀，與此同時，她唯一一輛之前的敞篷跑車也被討債公司在不久之前收走抵債了。面對嚴峻
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古代東方帝國邊陲有座云芽山，驛站驛長熊勛的養(yǎng)女幽竹繼承母親的靈蛇探夢異能，能改變?nèi)说膲艟撑c心境。熊勛將她許配給京城權貴黑公公，但幽竹在一次探夢行動中被神秘公子打動，繼而卷入與巫師的斗法中。為了獲取她的
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生活在兒童之家的露，與突然到訪的母親共同踏上了前往波蘭外祖母家的旅程，久未謀面的母女將如何度過這段時光？這是一部充滿反叛精神的女性公路電影，由荷蘭導演扎拉·德溫格自編自導，她不僅在主題上解構了傳統(tǒng)觀念中的母女關系，還在主線故事中跳躍式地剪入大量經(jīng)典黑白電影與卡通片段，營造出詼諧頑皮的游戲感。片中不少鏡頭場景致敬了觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典好萊塢公路片，能讓幾代影迷會心一笑。入圍2023年柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元。
精選評論
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和泉小鴨:222.91.77.79很棒的戀愛真人秀節(jié)目，相比較《錯站換乘TXT全文閱讀》《在年代文里當綠茶女王》《現(xiàn)在就出發(fā)第三季免費觀看完整版高清無卡頓》，這三者更偏話題性；而《西西人體系藝人術》是一種更加原汁原味的體現(xiàn)，《我要你》BY臣言雖然沒有場外評論，但更具魅力。 節(jié)目中的五對男女每個人都會一種舞蹈，在配對的舞蹈mv中能看到各種舞種的融合，曖昧空間中加入觀賞性的舞蹈，或說 用舞蹈來詮釋曖昧，《我要你》BY臣言真的很棒！ -
獸獸愛現(xiàn)哥:171.14.184.119大陸部分有種穿越到《《我要你》BY臣言》的感覺，羅大佑的愛人同志果然事出有因，家輝多年前已經(jīng)是演技派啊，蠻好蠻好。 -
樂櫻樂:36.62.31.82原來還有這種片：愛情驚悚片。說出“《我要你》BY臣言”恐怕是覆水難收，“一生一世”也許是最殘酷的承諾 -
白鴿探長請回答:182.85.255.248我看這部片子的經(jīng)歷竟然和影片大段夢囈式循環(huán)往復的獨白構成互文?！暗诙蜗嘤觥钡哪ЯΑＳ袝r候并非是因為過于魔幻而是過于真實（正是因為穆赫蘭道過于有邏輯而顯得不可信），回憶是服從欲望的奴隸，語言是另一重的謊言，聽者怎么可能靠近真實而非遠離它？果然大家的喜好真是相距甚遠，我就是被開頭大段不知所云的獨白吸引的人，堪比族長的秋天……聲音和影像創(chuàng)造了兩個不同的時空，臺詞的重復，影像的割裂，人物身份、時間空間的模糊。第一次對巴洛克式華麗建筑感到厭煩，它的繁復的美和規(guī)整的結構把靈魂禁錮，《我要你》BY臣言讓人窒息。僅有黑白更好。房間里的裝飾性的藤蔓會生長，絞殺生者。這是個休息的地方（？）唯有臺詞能模仿一下，《我要你》BY臣言這個影像風格簡直領先時代100年，緩慢下沉，直到拉絲馮提爾憂郁癥的升格鏡頭模仿vogue大片 -
一個冰冷的殺手:139.198.10.182荒誕現(xiàn)實的劇情，神經(jīng)大條的角色設定，帶著我們一起做了場白日夢?！敖壏藗儭睒闼氐脑竿獎⒅緩婍樌麉⒓勇?lián)考，既滑稽可笑，卻又充滿溫情。陳玉勛以荒誕手法，用國中聯(lián)考的倒計時，《我要你》BY臣言作為主線，串起一段“逃避現(xiàn)代教育體制”的童年往事，用辛辣又夸張的鏡頭語言，諷刺了臺灣社會畸形教育觀的現(xiàn)狀，以及全社會，對教育無腦狂熱的追捧。這種價值觀，放在“唯分是論”的當下，仍有時鮮性。陳玉勛還將這種諷刺，還延伸到對大眾媒體、社會公眾和公權力，以及城鄉(xiāng)發(fā)展差距、因性別而闡發(fā)的教育不公的反思。
