四場(chǎng)驚心動(dòng)魄的緊張救援是電影最大的看點(diǎn)，雖然某些特效場(chǎng)景還是有著肉眼可見的建模感，但這些瑕疵并不影響整體制作質(zhì)量，幾處實(shí)拍和大場(chǎng)景依舊帶來(lái)了撲面而至的壓迫感，動(dòng)作水準(zhǔn)絕對(duì)硬核。那么電影最大的問題便是用大體量的文戲來(lái)穿插銜接，本來(lái)是標(biāo)準(zhǔn)的主旋律套路，卻顧此失彼的注重了量忽略了質(zhì)，導(dǎo)致節(jié)奏變得冗長(zhǎng)。林超賢用直男視角將超越生死的信念歸結(jié)于天意，簡(jiǎn)單粗暴的堆砌苦難以此來(lái)展現(xiàn)男主的神性光輝，然而一味的悲情不僅缺乏動(dòng)機(jī)而且顯得十分公式化，故事走向以及誰(shuí)要領(lǐng)便當(dāng)一秒也就猜出了大概，大量的情感鋪墊更是由機(jī)械的臺(tái)詞念出，即使帥如彭于晏，也難抵滿屏的尷尬。