無(wú)聊到短評(píng)都懶得寫(xiě)了。（還是寫(xiě)了。諾蘭沉迷在時(shí)間線(xiàn)和影片結(jié)構(gòu)的玩弄，費(fèi)盡心思搭建的時(shí)空隧道里卻構(gòu)建了一個(gè)極其無(wú)聊的故事內(nèi)核（2020年了還玩拯救世界和最后一秒營(yíng)救？）。觀眾想完全“看懂”電影的驅(qū)動(dòng)力，是有說(shuō)服力的人物動(dòng)機(jī)和有趣的故事特性，而非你把影片結(jié)構(gòu)弄得多么復(fù)雜。在前者無(wú)法建立的情況下，后者的意義是虛浮的，更何況，這個(gè)電影根本連燒腦的部分都絲毫沒(méi)有深入，只是丟出一堆看起來(lái)很高概念的名詞，和對(duì)時(shí)間線(xiàn)刻板的調(diào)序。每個(gè)人物都像機(jī)器，動(dòng)作場(chǎng)面依舊敷衍到昏昏欲睡，過(guò)度依賴(lài)于重低音氛圍感的配樂(lè)和高速剪輯，這些諾蘭一貫以來(lái)的缺點(diǎn)都被進(jìn)一步放大。影片呈現(xiàn)的作者姿態(tài)，是傲慢而毫無(wú)幽默感的、機(jī)械而毫無(wú)靈性的。