城市將人定位成一種凝滯的狀態(tài)，而時(shí)間則為這凝滯加入浮動(dòng)性和漂流感，你動(dòng)又未動(dòng)、你變也難變，最終是孤獨(dú)的恐懼與孤獨(dú)的預(yù)感在時(shí)間中被沉淀下來，而這沉淀物又反過來塑造了這一個(gè)個(gè)城市。迷離躁動(dòng)的聲畫系統(tǒng)和由獨(dú)白帶出的時(shí)間結(jié)構(gòu)共同映射出世紀(jì)初和都市里的疏離與空洞狀態(tài)，展示出的生活細(xì)節(jié)也許新意有限，但呈現(xiàn)出的生命情緒卻相當(dāng)生動(dòng)，開場(chǎng)一幕的獨(dú)走段落確實(shí)讓人想到王家衛(wèi)，但侯孝賢對(duì)于都市的展現(xiàn)視角還是與墨鏡王有明顯不同的，候?qū)Ь拖衿懈呓蒿椦莸拇蟾?，?duì)于Vicky這樣的都市靈魂，他是因疼愛而生成的理解，而并不是由理解產(chǎn)生的疼愛，影片的某些局限和最大魅力皆因于此。