六零年代幕府時(shí)代劇就像四五零年代的好萊塢黑片，自創(chuàng)了一整套具有極高美學(xué)品相的類型通式，從黑白攝影建筑內(nèi)設(shè)服裝造型表演形態(tài)直至武滿徹畫(huà)龍點(diǎn)奏。導(dǎo)演于其中雖可注入自我思想和風(fēng)格，但想要力壓程式脫穎而出，的確很難。這也是切腹遭極致推崇，豆分甚至高出七武士零點(diǎn)1，小林正樹(shù)卻無(wú)法與黑澤明并肩的原因之一。個(gè)人很欣賞本片的結(jié)構(gòu)和懸念：翁婿兩段故事被交叉疊進(jìn)，使得三塊頂髻與兩把竹劍發(fā)揮出極強(qiáng)的敘事高能！前者批井虛偽引出決戰(zhàn)，后者榮婿并非出于怯懦。但“滅門(mén)”這段偏弱。以舌辯家老之智慧，取高手頂髻之武功，在女吐血孫高燒的大事上怎可能全交由弱勢(shì)女婿操持而自己束手無(wú)策？畢竟疾餓事關(guān)至親生死，不比藩主逼婚，沒(méi)法隱忍必須當(dāng)斷。津云的塑造在此有些矛盾脫節(jié)，有點(diǎn)為了賣慘而賣慘，略遜色于小林另部武士反叛奪命劍的笹原伊三郎。