編劇石黑一雄的存在感很強(qiáng)，放大了人物的心理以及正在消亡的情緒。黑澤明原作中弁士般的畫外音由一個存在于故事之中卻處于旁觀者地位的角色———一個fresh man承擔(dān)，他的靈感似乎來自于影片第二部分葬禮的職員，同樣令影片充滿宿命感，不同的是，黑澤明版本想要呈現(xiàn)一個滯緩的自我成長，但在英國版中，第一部分就已經(jīng)引入的閃回使得影片過于沉重，Williams一開始就已經(jīng)衰老，正如同《告別有情天》中的Stephens；影片關(guān)于葬禮的第一個鏡頭中，兩種截然相反的攝影機(jī)運(yùn)動（拉與推）呈現(xiàn)了這一風(fēng)格差距，兩種風(fēng)格的孰優(yōu)孰劣無法斷定，但毫無疑問的是英國版的劇作更為扁平，石黑一雄既沒有像他的小說，質(zhì)疑記憶的真實性，也無法像黑澤明的原著，通過呈現(xiàn)他人的質(zhì)疑展現(xiàn)人性或體制的官僚主義，反而更像是一部精致的主旋律電影。